裸舞 推特 韩国有条忠武路：电影100年的群像光谱|电影界|电影东谈主|韩国电影

发布日期：2024-09-26 06:44    点击次数：96

裸舞 推特

跟着《寄生虫》《毁掉》等作品屡获国际大奖，多姿多彩、活力四射的韩国电影速即被全球影迷熟知与招供。

回想以前，从1919年第1部电影上映，到21世纪迎来民族电影的崛起与后光，韩国电影走向寰宇，在这背后有着奈何的故事？

寄明月 裸舞

这本酝酿多年的《韩国电影100年》里，有产业视角的全景分析、有各代际创作家的群像光谱、有独家的业内访谈、有有数的数据图表，从从历史、文化、政事、经济及民族款式等多个维度，为有好奇艳羡好奇艳羡了解韩国电影的读者，梳理出了一条专科的旅途。

在此节选韩国导演李沧东和釜山国际电影节理事长李庸不雅的推选序以及本书中联系韩国电影创作世代与产业期间、口述史的利用和女性导演的崛起片断。

作家: 范小青出品方: 后浪出书年: 2024-3丛书: 后浪电影学院

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原价：99.8元

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值得瞩方针韩国电影史酌量效果

李沧东

《韩国电影100年》动作范小青训导恒久以来的韩国电影酌量效果终于问世，可喜可贺。连年来，天然国际上对韩国电影的关注度越来越高，但可惜的是即便在韩国国内也还莫得一部系统讲演韩国电影百年史的巨擘竹帛问世，令东谈主唏嘘。然则，这一缺憾竟由中国粹者最初弥补，面向广阔电影爱好者，范憨厚作念了大王人专科的、缜密的酌量，最终在此基础之上完成了本书写稿，这无疑是一件令东谈主惊喜又真理真切的事情。

我与范憨厚相识于十六年前的釜山国际电影节，动作韩国电影酌量者，她勤于想考，视线晴明，对韩国电影青睐有加，这些王人给我留住了深刻的印象。其后，通过各式电影行径，咱们有了更多交流，她的热忱、纯正与真诚，令许多韩国电影东谈主深受颤动。尤其是她对韩国电影的醉心和对韩国文化不懈地钻研探索，一直让我感动与敬佩。在成为学者之前，她还是多年如一日地证实着中韩电影文化交流的桥梁作用，坚实可靠，令东谈主校服，因此此次《韩国电影100年》的出书，不错说是范憨厚多年酌量效果的珍视结晶，令东谈主喜跃，值得正经。

本书引东谈主注方针特色之一是作家对韩国电影百年历史的专有诀别方法，兼具主体性与系统性的“代际诀别”令东谈主盖头换面。此外，除文件良友酌量，她还作念了大王人的电影东谈主访谈，以具体天果真口述良友来佐证历史。在韩国电影界，如若莫得深厚的信托和友情为基础，这么的口述实录调研很难竣事。因此以口述历史的方法来接济、佐证最近30年韩国电影大变化的历史，无疑是范小青写稿的《韩国电影100年》的最天真特色。

本书中，作家不仅对韩国电影史进行了实证性探索，还以创作群体和产业结构为中心梳理、构筑了韩国电影史的主要框架。发奋找寻韩国电影在自己环境中握住进化、老练的动因，同期捕捉其辞寰宇电影历史领土中，因激烈的存在感而备受瞩方针内驱力。其次，作家还善于捕捉韩国社会文化的最新动向，比如系统地整理了韩国女性导演群体史无先例的崛起等，将以前与现在并举，为读者举座分解韩国电影提供了想考机会。此外，本书中对于韩国电影创作群体怎么支吾电影产业的变化和发展，并借此完成自我纠正的本色，我以为也值得中国影迷与电影从业者关注。

总之，我但愿以本书为机会，让国外的韩国电影爱好者们对韩国电影的历史能有一个相比全面和系统的贯通，而不再局限于碎屑式地走马不雅花。同期，在逐步了解韩国电影历史创造力的历程中，生发对“电影是什么”这一册训斥题的关注，共同想考韩国电影和中国电影的畴昔。

有数的口述实录裸舞 推特

令韩国电影历史既簇新又真确

李庸不雅

(釜山国际电影节理事长)

赤心祝愿范小青训导出书新书《韩国电影100年》。当年，适逢韩国电影文艺复兴的着花期，范小青来到首尔和釜山，以专有的视角和酌量方法开启了她的韩国电影酌量之旅。二十多年来，她不快不慢安常守分，亲历了韩国电影的飞跃式发展并手不释卷地分析其趋势，为中韩之间的文化交流作念出了了得的孝顺。这本书就像是她这趟酌量之旅结出的丰硕果实，出色而值得信任，具有紧要文化真理。尤其是她除异邦粹者的视角，回想了韩国电影的100年历史，并借用中国电影史的“代际见识”这一方法论，动作诀别韩国电影百年史的基本坐标，既新颖又合理，对韩国电影而言亦弥足有数。

相等值得一提的是，为了全面了解韩国电影，范小青在多年酌量韩国社会文化的基础上，还躬行走访了多位分量级韩国电影东谈主，努力细察韩国电影产业不为东谈主知的高明，并在拜谒中跳跃了单纯的问与答，立场赤诚并兼具问题意志，大大陶冶了本书的真确赖度和簇新度。

但愿本书大要成为今后中韩电摄影比酌量规模的新基础。同期我也但愿将来大要与范训导一谈，抓续激动两国电影酌量的新发展。

创作世代与产业期间

创作世代与产业期间是本书勾画历史领土的经纬度，同期也恢复了中国影迷最为顾惜的两部安分容：创作主谈主群与产业结构。

从日本从属国时期的韩民族电影萌芽算起，韩国电影创作世代共履历了五代，与之相对应的产业期间亦分为五个。按历史秩序循序为：

前-忠武路期间：以罗云奎、李圭焕、朴承弼等东谈主为代表的第一生代创作家们，动作日占从属国时期的民族电影开荒者，他们主导了时刻萌芽与民族践诺主张的初探，反日情感常深藏于悲催色调浓厚的新派家庭剧（melodrama）之中。天然其时韩民族电影出产尚无产业见识，但彼时的忠武路因“团成社”而打下了韩国电影首先地的根基，因此，从属国时期的民族电影制作年代，不错暗昧界说为“前 - 忠武路期间”。

忠武路期间：20世纪50—60年代伴跟着朝鲜半岛的孤独与分裂，韩国电影虽举步维艰但发展日月牙异。在第二世代电影东谈主——申相玉、李晚熙、金绮泳、俞贤穆、金洙容等的引颈下，韩国电影速即迎来历史上的第一次文艺复兴。这是韩国电影传统的造成期，亦然文娱电影的全盛期。票房的火爆平直将电影公司云集的忠武路变幻成了韩国的“好莱坞”，韩国电影投入前-当代性的产业昌盛期间，这一时期的产业构型不错定名为经典的“忠武路期间”。

后-忠武路期间：70—80年代因军事独裁总揽的深化，韩国电影创作投入千里滞期，但一部分电影东谈主运行具有了文化的醒悟和民族践诺主张抒发诉求，映像期间和韩国电影新海潮分别在70年代和80年代出现，两者天然对大家的影响力有限，但却丰富与发展了民族电影文化的抒发。产业上受威权总揽的影响，这一时期确切无所动作，忠武路强迫维系着前-当代性的逾期结构，华贵不再。这一时期，可称为“后-忠武路期间”。

新-忠武路期间：90年代中期，以386世代为主体的第四世代电影东谈主运行引颈韩国电影全面纠正，并在21世纪初草创交融派好意思学——优质电影，宣告了韩国当代电影好意思学的成型。在这一创作计谋的指引下，均衡了银幕首肯和践诺想考的名作多如牛毛，忠武路一时分东谈主才济济。这也从侧面反馈出覆没生代制作主谈主与导演相携并进的制作体制的上风。韩国电影界在创作树立举世瞩方针同期，产业限制也全面升级换代。投—发—制—映各设施被再行梳理，产业结构日趋合理化、体系化，固有的忠武路逾期结构被历史的车轮碾碎，第四世代电影东谈主和大企业一谈，调换韩国电影产业迈入当代化，修葺一新的忠武路迎来了“新-忠武路期间”。

江南期间：跟着大型投发公司主控韩国电影，在21世纪的第一个十年中，韩国电影产业中心肠持续从江北的忠武路移至江南商圈。这一地域上的搬迁情理深长，韩国电影产业就此投入“江南期间”。这一期间的凫水儿即第五世代，他们以70后电影东谈主为主，电影创作倾向亦随之呈现出男性电影东谈主集体主流化、大家化的特色，追求高票房、强文娱性。与此同期，女性电影东谈主的鹊起，为韩国电影带来新的但愿，她们出生多元、作风各样，大王人坚抓低老本孤独制作，是吹向买卖味浓厚的韩国银幕的一股清风。她们收受了韩国电影专有、多元的抒发，为韩国电影从方法到本色的握住更正增添了前所未有的历史能量，值得静瞻念其变。

总而言之，依据创作集群的世代特征，韩国电影产业的历史发展不错诀别为前-忠武路期间、忠武路期间、后-忠武路期间、新-忠武路期间以及江南期间五个时期。

口述历史在本书中的利用

口述历史（oral history）动作一种集会鲜美历史的方法与阶梯，近些年来跟着集会媒体的迅猛发展愈加活跃。这一方法自1942年由好意思国运行，经由哥伦比亚大学的阿兰·内文想（Allan Nevins）训导的口述历史酌量室（Columbia University Oral History Research Office）有了学术上的长足进展，并成为传统历史酌量的有劲补充。尤其在良友的集会与分析上，口述东谈主亲历、亲见、亲闻，所提供的大多为第一手良友，令历史呈现愈加具体、精粹、天真，豪阔践诺性和巨擘性。

著者历时三年采访了韩国电影界近三十位分量级东谈主物，并为此成立了一个韩国电影口述历史拜谒小组，每一位受访者王人经过小组的仔细考量与照管，在详实的良友考查基础上，准备拜谒提纲。咱们的发问一般分为两种：针对个东谈主的问题和共同发问。紧要问题，比如2000年前后韩国电影升起的最紧要历史条目是什么，或者韩国电影性情安在等，会向每一位受访者提议。一次专访常常会进行4～5个小时，受访者名单详见表1。

由于2000年后韩国电影历史的参考良友有限，因此在本书的写稿中，著者会当令征引与受访者的对话，以佐证历史。

 江南期间女性导演的群起

2019年动作韩国电影的百年节点，有许多令东谈主抖擞的音讯相继而至。其中最紧要的有两个，一个是《寄生虫》的名满全球，另一个则是女性导演的纷纷鹊起。可惜前者的震波太长，抢了所有其他树立的风头，稀释了后者应得的关注与热议。

2019年是韩国女性导演能量爆棚的一年，甚而不错说，是韩国女性导演群体崛起的元年。不管买卖片规模如故孤独电影创作阵营，韩国女性导演在质与量上王人获取了前所未有的得益。在当年影院公映的169部韩国电影中，女性导演作品占了22部；在票房前十位的原土片排名榜中，女导演作品占了3部，分别是金度煐（音译）导演的《82年生的金智英》、朴努礼导演的《钱》和金涵洁导演的《最凡俗的恋爱》。其中“金智英”一片，从演义到电影的每次创作王人备受热议，不雅影东谈主数高达367万余，一举进阶历代女性导演作品票房排名的第2位，透走漏了韩国社会中一直被漠视的、文化规模的生活民主化诉求的紧要性。这与男性导演民风瞩方针、以阶级矛盾为切进口的政事经济民主化诉求一谈，组成了韩国电影关注现在期间的创作特色。女性创作力量的群起，不仅完善了韩国电影的想考与抒发规模，同期也不经意间修正着韩国电影日益张扬的刁顽之气和被买卖化局限了的联想力。

自2017年运行，韩国电影产业年度答复增多了“性别贯通统计” 这一板块，弘扬出韩国电影振兴委员会对两性对等立场的饱读动。在 2019年头发布的2018年电影产业年度答复中，韩国电影振兴委员会初次将贝氏两性对等测试（Bechdel Test）引入买卖电影检测，适度透露当年的39部买卖电影中，唯有10部（25.6%）通过了这一测试，展示 出东谈主们不测志中的广泛性别贯通。

贝氏两性对等测试源于1985年好意思国女漫画家埃里森·贝克戴尔的作品《提神那群蕾丝边》（Dykes to Watch Out For）。贝克戴尔借女主东谈主公之口，幽默又不失猛烈地指出了“男性中心”叙事在电影中如强悍潜章程一般，无所不在。漫画女主角说，她要看的电影必须顺应以下三个特征：（1）电影中必须最少出现两位知名有姓的女性扮装；（2）她们之间必须有对话；（3）对话主题不触及男性。不然她就不看。这个看似打趣、实则剑指“两性对等”的原则于2013年最初被瑞典电影机构罗致，通过该性别对等测试的影片，在瑞典公映前会被赋予秀美。

“女东谈主是男东谈主的畴昔”（洪常秀导演的电影片名），这句话不测中示意了韩国电影的新处所——女性影东谈主可能是韩国电影的畴昔。跟着女性创作集群大范围浮出水面，韩国影坛呈现出另一片精炼之势。女性导演们的“小电影”不仅在国外备受瞩目，何况在国内票房上也以小博大，黑马握住。从题材、方法到银幕新模样，一浪又一浪的惊喜正描写出“女东谈主是韩国电影的畴昔”的全新景致。

时机的老练和女性文化的崛起，王人招呼着簇新的创作力量和处所。因此，以女性身份为支点，以电影抒发为依托的女性创作海潮，在第五世代益发威望雄壮。她们的创作，握住调换着韩国社会对女性生计环境既有颠覆性又具启发性的想考，并终于在韩国电影百年之际，呈现出质与量的双重爆发。

上文为本书推选序与节选片断

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