裸舞 twitter 从《寄生虫》看韩国电影的探索之路
发布日期：2024-09-26 05:49 点击次数：60
【深度解读】裸舞 twitter
作者：范小青（中国传媒大学副栽种、釜山国际电影节参谋人）
在不久前的第72届戛纳电影节上，韩国电影《寄生虫》揽得金棕榈大奖。奉俊昊导演的夺魁，在影迷心中既在事理之中又不止为一个大大的惊喜。毕竟他的《杀东说念主回忆》和《母亲》都是韩国实践主义底色的类型片闻所未闻之作，而《汉江怪物》《雪国列车》以及《玉子》等，每一部影片都是令东说念主印象深刻的佳作，从对标好意思式科幻大片到创作出代表国际水准的“网络新电影”，奉俊昊导演的每一步都走在前边，况且功底塌实，他的舞台亦越来越大。
《寄生虫》在戛纳的胜出意旨超卓，它是韩国电影有史以来最光泽的顷刻间。韩国电影从1988年启动被逼上恢复之路，进程30年，也曾在亚洲当代化产业体系中占据伏击地位。尤其难能认真是是，其电影票房与作品艺术性鸾凤和鸣，各自光泽又彼此烘托，书写了全球化商场期间民族电影双向崛起的佳话。在获奖感言中奉俊昊导演相配提到，金棕榈是韩国电影有史以来的最好献礼。随后，文在寅总统也在贺电中再次抒发了不异的感叹。
《寄生虫》禀报了因机缘恰恰被紧密相接在一齐的贫、富两家东说念主，本幻想着平心静气、各取所需，谁知出乎恐怕的一场暴雨，令一切神秘都莫得了立足之处……奉俊昊导演在片中自如地将玄色、惊悚、笑剧多种元素杂糅在一齐，谐谑又悲惨地谱写出了一则辛辣的阶层寓言。贵府图片
韩国电影不错溯源到日本占领时期的1919年，比起好多文化大国起步晚了不少，在发祥之初的25年操纵时辰里，一边找寻着民族性隐痛抒发的阶梯，一边为了保留火种无奈借用着外文化的伪装。这种“闹心求全”恐怕中也练成了韩国电影在夹缝中求生计的才能并变成了“为我所用”的创意好意思学基因。因此，韩国对其电影的百年挂念天然缓不应急，但好饭不怕晚，在创意与产业各身手配套步调都闇练之际，更显丰盈与硕果累累。诚如在戛纳得到大奖的《寄生虫》，既是一直被低估的“类型片导演”奉俊昊的个东说念主代表作，亦然韩国电影多年艺术成就的代言与标志，致使意味着一种原土电影计策的奏效。
1、韩式电影计策的奏效
韩国电影特色赫然，多东说念主多色可谓其基底。
“多东说念主多色”顾名想义即创作主说念主才多各样种与作品成色各不相易。李沧东导演在与笔者谈到韩国电影的力量开始时曾指出，“各样性”是韩国电影的人命力所在，而“强动作性、重口味与强烈的情怀”则是其特征推崇。此外，韩国电影高达80%的原创率也令东说念主叹为不雅止，这也从一个侧面反衬出其商场的绽开包容与创作者的目田活跃。
1993年，在韩国电影商场对好莱坞绽开5年后，其原土电影商场占有率一度唯有15.9%，跌入历史最低值，“生计如故物化”煎熬进修着韩国电影东说念主。令东说念主开心的是，不外5年时辰，初出茅屋的“新韩国电影”便凭借谍战片《死活谍变》击败了在全球票房商场无往不利的好莱坞苦难大片《泰坦尼克号》，径直将1999年原土片占有率拉升至39.7%，同期韩国电影在破钞者心中也启动具有了某种品牌价值。2001年韩国电影创造了古迹，原土片票房占比突破50%，成为继好意思国之后本国电影占有率最高的目田电影商场。尔后经年，韩国电影的原土票房占有率踏实保抓在这一水准，并变成了类型都全、单干抽象、主创精英化、技巧团队劳动化的产业全平台全盛场面，缔造了全球范围内的产业神话。
《汉江怪物》剧组。《汉江怪物》禀报了才略与生流水准都在平均线下的一家东说念主，面对因好意思军无理而产生的雄壮粗暴的汉江怪物，都心合力解救家东说念主的故事。贵府图片
天然韩国电影的崛起不是只施展时票房胜绩上，其不行疏远的艺术性也启动广受天下注释。2002年，林权泽导演和李沧东导演分获戛纳电影节和威尼斯电影节最好导演奖；2004年，《撒玛利亚女孩》《老男孩》和《空屋间》将欧洲三大电影节的伏击奖项悉数揽入怀中。尔后，韩国电影赶紧活着界各大电影节上成为常客，李沧东、朴赞郁、金基德、洪常秀等成为全球影迷熟知的导演。与此同期，韩国电影褒贬圈也自愿将原土片身上“既叫好又卖座”“既有类型电影快感又不罢休作者意志”的特征归纳回归，并定名为“well-made film”（优质电影）。而这一新观念电影的领军东说念主物正是奉俊昊与朴赞郁导演。
2003年韩国“优质电影”代表。《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型各样、制作精采，票房与口碑双赢的场面初步变成。贵府图片
2003年是韩国优质电影的爆发年。这一年《杀东说念主回忆》《老男孩》《丑闻》《假如爱有天意》《蔷花红莲》等兼备导演个东说念主作风、问题意志同期并不罢休人人预料的影片接连出现，它们最大限度地活用类型片框架和明星体系，受到人人醉心，也为韩国电影集合天下口碑立下了不小功劳。国内卖座、国外得奖，不雅众兴盛、投资东说念主释怀，电影操纵逢源的双赢场面越发郑重。从此，“优质电影”当仁不让地成为当代韩国电影的好意思学范式。尤其是它量文体衣般科学的干预产出比，令韩国电影在买卖和艺术两方面均有设立。
jav黑丝学习泰西、活用类型是为了冲破类型并卓绝泰西，韩国电影在束缚学习与扩充中，冉冉摸索、发展出合适我方的好意思学特征，并在冲破原有类型叙事的收敛后，添加进多各样种的韩国特点。这种“地域特点”，可能是嬉笑怒骂的台词作风，可能是专有的半岛政事步地，可能是统统场所化的东说念主物联系，也可能是最真切的韩国社会问题意志……因创作主说念主才的不同，这一地域特征在银幕上的推崇不尽相似。但这种丰富的“长入性”恰巧是韩国电影的人命力源流与专有标签。
“优质电影”的抒发探索从60后的姜帝圭、朴赞郁、奉俊昊、许秦豪等导演启动，通过代际传递继续与发展，如今韩国电影界的架海金梁——70后的崔东勋、金容华、黄东赫、金成勋、罗泓轸、柳承莞、姜炯哲、张勋、尹钟彬等，均束缚补充与丰富着韩国电影独特的好意思学推崇，韩国电影之路因此越走越宽，同期不雅众的观赏水准与预料也越来越专科和绽开，而“优质电影”的本性已千里淀为韩国电影的好意思学基因，并冉冉高潮为一种原土化振兴计策。
天然，2008年之后随着大企业老本对韩国电影产业的惩处愈发轻车熟路，票房答复也日渐成为大企业考研被投资对象时的某种硬方针，尤其对于新东说念主导演而言，过度的买卖勾搭，无疑会碎裂韩国电影二十多年来健康、既有的生态环境。因此“优质电影”所建议的操纵逢源均衡术——均衡银幕快意和实践想考，玄妙达到买卖文娱与作者意志的黄金配比——越来越面对严峻的进修。
2、韩国电影界的团相接作
韩国电影自确立之初便面对着随时被“绞杀”的倒霉交运，光复后民族电影“目田”发展了不到40年便再次面对着被好莱坞吞吃的可能，出路惨淡。不同的期间、相似的交运培养了韩国电影东说念主与外来文化死磕的精神与长途学习的斗志，因此“危机即机遇”也成为韩国电影界在强劲压力眼前的标语和共克时艰的共鸣。
闪现强壮到自我环境，从而找到最灵验的突破口，是韩国电影多年来越走越好、雕琢前行的基础。束缚的危机感令韩国电影东说念主常有一种自愿的饥饿意志，即“量着商场的体，裁入部属手中影片的衣”，不论买卖制作的天花板如故艺术电影的底线，都科学透明、有矩可循，从编导演到投资制作刊行，全员认同，几无例外。
再以奉俊昊和《寄生虫》为例。在得到戛纳大奖前，奉俊昊就也曾是韩国数一数二的大导演。即便如斯，他的“原土片”（刊行主要剑指国内商场）投资也仅仅“平均水平”。《寄生虫》的纯制作费仅为8000万元东说念主民币，拍摄时长77回次（简短3个多月），这么的制作领域不错说将商场风险降到了最低。好电影主要靠的是好创意，而非明星刷脸或者重金买宣传，天然优秀专科的团队是一切构想得以完结的保险。
2003年韩国“优质电影”代表。《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型各样、制作精采，票房与口碑双赢的场面初步变成。贵府图片
奉俊昊导演在戛纳受奖庆典上的口是心苗令东说念主明日黄花：“《寄生虫》是一部专有求新的电影，冒了很大的险，之是以能将之呈现时不雅众眼前，是因为现场各部门艺术家的通力和洽，以及最伟大的韩国演员们……”一席话说念出了韩国电影多数良好、个别作品相配出彩的最伏击保险，即全体电影东说念主的平均实力水准令东说念主征服。因此《寄生虫》的戛纳载誉不错说是总计这个词韩国电影界的一次被认同。从摄好意思音录到谋划、制作、后期呈现，完善的技巧保险与全链的通力配合，为主创们的精诚和洽提供了可能，最终令创意天才们的“想得到”大要成为“作念得好”。
《寄生虫》的影相师洪坰杓亦然客岁在戛纳场刊得分最高的《祛除》的影相携带。他鸿篇巨制地穿梭于艺术电影与类型片之间，同期亦然韩国电影圈繁多技巧与艺术都头并进的现场巨匠代表之一。而“饼叔”宋康昊的能量更不消赘言，从炉火纯青的王到坎坷尘埃的无业游民，从憨喜由衷的士兵、要员、慈父到横行乡里的黑说念小哥，宋康昊演什么像什么，演什么什么火。与之和洽的导演也与他的银幕变装一样不拘一格，从老一又友到初执导筒的新东说念主，只消脚本好，一切皆有可能。正因为有了这些硬保险，韩国电影才不错佳作束缚，17年来在戛纳拿到5个单项奖之后，最终问鼎戛纳金棕榈大奖。
3、《寄生虫》的经受与卓绝
奉俊昊导演1969年降生，1999年出说念，2019年赢得戛纳大奖，迄今为止出说念20年共有7部长片作品问世。他的电影选题专有、类型各样，很难被类归为某一种，但作品作风却能以不变应万变，一脉相通地玄妙畅通于各样化的题材与类型中：时而怪诞酷爱让东说念主捧腹不止，时而着实垂危令东说念主胆颤心寒。奉俊昊对电影的叙事节拍把控精确，对不雅众情怀的挽回老辣自如，他常常将本不相融致使彼此扬弃的元素绝妙穿插在一齐并使之逻辑合理化。而这各样不和谐在准确呈现出社会的多元、东说念主性的复杂同期，又随时得以改动为埋伏着的悬念，逻辑二满三平与心情丝丝入扣，不雅众既能看到危急，随着故事发展骨寒毛竖，又猜不到结局，充满期待。这种类型叙事脸色的借用与碎裂，正是奉俊昊的看家本事，亦然最令影评家们期待、让不雅众歌功颂德之处。而他专有的作者签名，时常退藏在收尾，绝非大团圆的标志，而是在资历揪心之后冷淡的恶浊处理，一如澄澈、不讲逻辑的酷烈实践。
《寄生虫》经受了奉俊昊导演作品中诸多一以贯之的好意思学精神。如：纷杂的社会、血统的紧密、荒诞悲惨的故事、独力难持的心情、细节的考究与悬念迷惑的精密等。但同期又分明具有卓绝前作的特点，尤其是对经典“韩国性”容颜的专诚罢休。当作韩国电影最大特征之一的“在地性抒发”，如强烈的地区特色或唯有当地东说念主才能体味的亲自不适意，一直是韩国电影东说念主乐此不疲的尝试。
2003年韩国“优质电影”代表。《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》《老男孩》，从罪案片、爱情片到惊悚片，韩国电影类型各样、制作精采，票房与口碑双赢的场面初步变成。贵府图片
资深电影制作者车胜宰曾说：“在全球范围内简直莫得像《汉江怪物》那样包含强烈实践感的怪兽电影，韩国社会中的总计群体在那内部简直都找得到，是纯韩国的故事。奉俊昊有很强的默契才能，响应社会全体问题是其能量所在”。正如车胜宰所言，韩国电影的强原土性特点，令其在本国备受追捧的同期，也限制了它在国际商场上的更大流通。笔者一直合计《杀东说念主回忆》才是奉俊昊导演最好的作品，但正因它强烈的韩国性，从而未能在以前引起填塞大的国际反响。
奉俊昊是善于想考、勤于学习的优等生，自《雪国列车》启动便一直在追求具备全球视线的某种叙事可能，而《寄生虫》正是这一精神携带下的居品。它具备了奉俊昊作品中的全部精采，独一罢休了至深的“原土”关照，代之以对全东说念主类共通生计现象的注释，而非典型的韩国实践境遇。《寄生虫》响应出的老本主义社会问题与激励的想考是深刻的，因此，《寄生虫》视线更广，叙事技能也更杰出，情怀切进口与开释阶梯均愈加平稳克制，致使稍嫌刻意为之。天下着名电影网站Indie Wire评价说念，“《寄生虫》是对于东说念主们在老本主义社会里怎样共同生活下去的恐怖故事，既意思意思搞笑又不适意不胜，悲喜错杂”。
奉俊昊当作横跨艺术与买卖、操纵逢源、领域恶浊的导演，在戛纳夺魁实属荒僻，但同期也辅导了一个电影评价新期间的到来。《寄生虫》是韩国“优质电影”计策的奏效，是奉俊昊追求更博大电影叙事才能的奏效，是韩国电影取得的要紧艺术成就，亦然总计这个词韩国电影产业的一次被无垠认同。落幕现时，《寄生虫》已在韩国公映了一个月，它的票房收成为957万东说念主次，早已跃过损益分水岭，只待成为新的票房与艺术双赢的别传。因此，笔者想说，想传递专诚旨的话题，需要先作念到把电影拍得专诚想，需要尽量作念到艺术性与买卖性兼顾。因为这才是抵达标的不雅众的垫脚石，亦是人人艺术的最高意境。
《光明日报》（ 2019年07月04日 13版）
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